这个月，是法国昂古莱姆漫画节展位预定期。昂古莱姆漫画节与美国圣地亚哥漫画节并称为世界两大顶级漫画节，漫画节组委会特别告知国家动漫游戏产业振兴基地：漫画节期待中国原创漫画。国家动漫游戏产业振兴基地推往法国昂古莱姆漫画节上亮相的中国漫画家已有30多位，其中12位漫画作者与卡斯特曼、太阳等国际著名出版社签约，作品或是在国外出版，或是在欧洲巡展。
欧洲新奇
欧洲新奇：中国漫画参展团每年都会推出新面孔———
2006年，国家动漫游戏产业振兴基地首次组团参展，就成功地敲开欧洲漫画出版大门：漫画家郭竞雄获得百万美元创作合约，创下海外漫画版权签约之最；
2007年，基地推出的漫画家王昱文获得漫画节特别大奖；
2008年，基地组织16位国内一流漫画家参展，漫画家于路的《天堂之雨》成功入围“2008法国最受欢迎的50部漫画”提名。中国漫画家参展团签署了11份海外合约，金额达1.15亿元，创历届参展之最。法新社为此发表专题报道：“中国以漫画为突破口，拟大举开拓欧洲市场”。称“中国在昂古莱姆漫画节期间以积极的姿态，投身于欧洲漫画市场的拓展中，从而与日本漫画展开竞争”。欧洲迪皮伊出版影视集团公司总经理奥利维耶·佩拉对中国动漫产业的快速发展给予了高度赞扬，他认为，中国动漫作品在世界的亮相，无论从作品的质量和数量，还是从市场的反应速度来说，都让西方出版商感到吃惊，同中国的合作快速、具体而有效。
欧洲新奇：中国漫画家的绘画功底———
著名漫画出版商卡斯特曼出版社专门负责发行中国漫画的“画书”工作小组成员尼古拉费内特先生评价道：“中国漫画家总体而言很勤奋，普遍拥有良好的绘画技术，能够胜任各项委托创作。”传统的中国漫画多以黑白色彩、平面形象为主，如今，中国漫画家的绘画风格多元，他们凭借自身良好的艺术修养和绘画功底，不断地创造着新的漫画表现形式，色彩丰富，笔触细腻，粗略一看，常常被误认为是油画作品。
欧洲新奇：中国漫画家如此年轻———
在国外，五六十岁的漫画家比比皆是。38岁的中国原创漫画“四大天王”奖获得者于路因此在和外国同行交流时，常被视作“小孩”。但在国内漫画家群体中，他已经是“叔叔级”的人物了。今年漫画“四大天王”奖得主穆逢春也刚到而立之年，在国内漫画家群体中也算“长辈”了。据悉，中国大部分漫画家的年龄群集在18岁－28岁之间，30岁以上的凤毛麟角。
欧洲青睐
在国际动漫市场上，美国、日本、法国等创意产业发达的国家既是消费大国，又是创作大国，从业人员水准普遍较高，准入门槛也较高。但仅仅在去年，法国出版的3000多种漫画新作中，就有100多种为中国漫画（含港台漫画家作品），比例之高遥遥领先于美、日等国。中国原创漫画何以频频叩开欧洲市场？
于路和穆逢春在接受本报记者电话采访时一致认为：中国漫画之所以受到国际市场青睐，重要因素在于中国原创漫画所表现的中国文化和中国元素。西方国家对东方文化尤其是对中国文化不了解，却非常感兴趣。这种猎奇心态使得中国原创漫画不管是古代题材还是当代题材，只要与众不同都会受到海外市场的青睐。
原创漫画中所表现的中国文化，很多是中国神话故事。正在欧洲巡展的穆逢春漫画作品，几乎都和神话、魔幻有关，如《神圣传说》、《大唐异闻录》、《侍神大传》等，让海外漫画读者从中领略到中国神话独特的想象力和故事性。于路介绍，虽然西方读者对中国文化非常感兴趣，但在国外出版市场上，图文并茂介绍中国文化的书籍并不多。中国漫画成为西方读者了解中国的一扇窗户。
中国原创漫画所表现出的中国元素之一，是自然地域方面的，比如于路的《天堂之雨》，是一个以我国南方水乡为背景的爱情漫画故事，中国青年的爱情故事在内容上令西方漫画读者感兴趣，而江南水乡的异域风情又让西方漫画读者耳目一新，这个漫画故事出版后，受到海外各种年龄漫画读者的好评。
中国原创漫画所表现出的中国文化和中国元素，还体现在漫画故事人物的性格、情感表现与众不同，国外的漫画表现人物性格、情感时往往比较夸张，中国文化的深沉含蓄使得漫画更注重细节表现，体现在细小的动作、表情甚至是一个眼神，国外漫画读者初看不过瘾或是不理解，细看这又是一种“与众不同”。歌德的“越是民族的越是世界的”名言，在漫画领域同样适用。
欧洲漫画市场青睐中国漫画的另一个原因，是中国漫画界的人力资源成本相对便宜，制作成本较低。在欧洲不少漫画出版看来，欧洲编漫画剧本＋中国漫画家绘画，等于是创作质量可控、市场风险较小。
欧洲期待
在国际动漫市场上，美、日等创意产业发达国家占据“霸主”地位，其动漫产品每年创造的外贸价值已经超越众多传统行业，成为新的出口支柱。去年美国动漫产业的年出口产值仅次于计算机产业，达2000多亿美元；今夏《变形金刚2》、《冰河世纪3》等多部动画大片全球热映，除了上亿美元的票房收入外，更掀起一股新的动漫英雄主义风潮。日本销往美国的动漫产品总额是其钢铁出口的4倍。更为不可思议的是即使上世纪七八十年代，美国国民抵制日货情绪高涨时期，也无法改变《机器猫》代替《米老鼠和唐老鸭》成为美国青少年新憧憬的转变，日本动漫文化的渗透力也很大程度上改善和重塑了日本的国家整体形象。
相形之下，中国原创漫画走出国门，走进欧洲，仅仅是起步。无论是漫画家，还是漫画作品，都亟需“扩容”。如何让更多的中国原创漫画走进国际市场？
曾经出版了《丁丁历险记》的著名漫画出版商卡斯特曼出版社现已经成立了专门负责发行中国漫画的“画书”工作小组，小组工作人员尼古拉费内特先生在谈到中国漫画时指出：“中国漫画家不应模仿日本漫画，此外在讲故事能力上还有待提高。”法国漫画同行认为，中国漫画家的绘画功底与讲故事能力不成比例。
穆逢春介绍，在日本、美国、法国等创意产业发达国家，非常重视创作正剧化漫画，即长篇漫画故事，不乏连载多年的漫画，比如美国的《超人》、日本的《网球王子》等，这些正剧化漫画可以带动版权、形象授权等，形成漫画产业链，但这根漫画产业链是发端于漫画故事。
于路认为，中国漫画讲故事能力薄弱，这使得中国漫画的可读性还不够引人入胜，这是中国原创漫画走向国际市场的瓶颈。他介绍说，在日本、法国、美国等国家，漫画编剧、漫画写作力量非常强大。对于电影电视剧来说，剧本是“一剧之本”；同样，一部成功的漫画作品必须有一个精彩故事的支撑。与普通的作家和编剧不同，职业的漫画作家和漫画编剧在创作时有强烈的漫画意识，会充分运用漫画元素，比如叙述少，对白多。职业的漫画作家、漫画编剧甚至会针对某一个漫画家的画风，为他进行度身定制漫画编剧和漫画写作。而在国内，职业的漫画作家、漫画编剧很少，大部分靠漫画家自编自画，这不仅影响了漫画的可读性，还减缓了创作速度。
卡斯特曼出版社社长路易对中国漫画的发展现状，也提出了颇有启示的建议：漫画不仅属于孩子，应创作更多适合成年人的故事；图书分类时不要把漫画只放在儿童书架上，也要使之成为成人读物。确实，在我国，漫画的主要读者是青少年，但在国外，成年人却是漫画的主要读者。正因为如此，昂古莱姆漫画节的口号是：7岁到77岁的人都是我们的工作对象。
据穆逢春介绍，在国外，年龄大的读者喜欢有政治意义的漫画，年轻读者则喜欢魔幻、科幻、个人英雄主义的漫画。可以想见，各种年龄各种层次的漫画读者，促进了漫画作品的多元化。
鼎力助推
在法国，漫画被称为第九艺术，在图书出版业中占有重要的一席之地。近年来，漫画书在法国的销售量每年保持在4000万册左右，即使在金融危机时期，法国动漫业也“怡然自得”。据报道，2008年，法国及欧洲其他法语地区共出版连环画读物比上年增加了10%，法国动漫行业去年的营业额达到3.2亿欧元，与以往几年基本持平。
不独法国如此，其他创意产业发达国家也如此。这使得中国的政府部门和漫画家推动原创漫画的意识更为迫切。
国家动漫产业振兴基地负责人朱建民介绍，“走出去”的基础是原创的长足发展。基地连续四年向海外市场推广中国漫画的背后，是五年来对于原创作者的挖掘与培养。通过举办每年一度的原创漫画“四大天王”评选活动，基地发现和推出了一批批优秀漫画家。与简单的动漫作品比赛不同，“四大天王”评选的优胜者，得到的也不只是一个响亮的称号，还包括基地对其的整体培养和推广。比如于路、姚非拉、猪乐桃等人都获得了2008年国家原创动漫扶持计划中颁发的奖金。还有不少获奖者的作品被中国电信号百集团看中，有望被改编为手机动漫。目前活跃在海外出版市场的中国原创漫画代表人物于路、姚非拉、郭竞雄、李堃等人的作品都曾通过基地的推广在世界各大动漫展中亮相。政府积极为漫画发展搭建与国外交流借鉴的平台，改变了单个企业单打独斗、漫画作品仅为版权输出的状态，推动漫画家、漫画企业、漫画作品走出去。
朱建民认为，要使中国漫画长期立足于海外市场，则需要政府、基地、作者等多方的持续打造与不断进取。年轻，不仅是中国漫画作者的特点，也是中国漫画产业的特点。上世纪90年代我国新漫画开始起步，至今不过十几年，漫画市场还不够发达，读者、作者、市场都不成熟。如同对观众的培养一样，漫画家艺术修养、独立风格的形成与把握也需要积累的过程。画技之外，内在素养决定了漫画创作者的表达深度，年轻的艺术家要多方面补充自己，在审美多样性中锤炼出属于自己的东西。
